“EL FUNDAMENTO NEUROLÓGICO DE LA MÚSICA.” PARTE 3.
Cuando una escala está compuesta por quintas y cuartas que resuenan perfecta y matemáticamente (se alude a eso como a «temperamento justo»), todo va bien, a menos que quieras cambiar de clave, modular. Si, por ejemplo, la clave (o nueva escala) a la que quieras llevar tu melodía empieza con la cuarta nota de tus clave original —una elección corriente en una melodía de pop contemporáneo—, te encontrarás con que las notas de la nueva clave ya no suenan agradables al oído; no si usas esa celestial y matemática afinación. Algunas sonarán bien, pero otras lo harán de manera marcadamente áspera.
A mediados del siglo XVIII. Andrea Werckmeister propuso una solución para el problema. Los órganos de iglesia no pueden ser afinados de otra manera, lo cual presenta una verdadera dificultad cuando se trataba de tocar en claves diferentes. Werckmeister sugirió temperar, o ajustar ligeramente las quintas, y así todas las otras notas de una escala, para poder cambiar de clave sin que sonara mal, era una concesión: las perfectas armonías matemáticas basadas en vibraciones físicas eran así ligeramente sacrificadas para dar precedente a otra clase de matemáticas, las matematicas del contrapunto y de la emoción de ir saltando de una clave a otra. Werckmeister, igual que Johannes Kepler, Bárbaro y otros de aquel tiempo, creían en la idea de divina proporciones armónicas descrita en el Harmonia Mundo de Kepler, incluso cuando —o eso me parece a mí— de algún modo, éste renunciaba a, o reajustaba, la obra de Dios.
Bach fue un seguidor de las innovaciones de Werckmeister y las empleó con gran efecto, modulando por todo el teclado en muchas claves. La música de Bach es una verdadera demostración técnica de lo que ese nuevo sistema de afinación podía hacer.
Continuará …
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Biografia:
Andreas Werckmeister (30 de noviembre de 1645 – 26 de octubre de 1706) fue un organista alemán, teórico de la música y compositor de la época barroca.
Nacido en Benneckenstein, Werckmeister asistió a escuelas en Nordhausen y Quedlinburg. Recibió su formación musical de sus tíos Heinrich Christian Werckmeister y Heinrich Victor Werckmeister. En 1664 se hizo un organista en Hasselfelde; Diez años después en Elbingerode; Y en 1696 de la Martinskirche en Halberstadt.
Werckmeister es más conocido hoy en día como un teórico, en particular a través de sus escritos Musicae mathematicae hodegus curiosus … (1687) y Musikalische Temperatur (1691), en la que describió un sistema de lo que ahora se referiría a temperamento (así llamado El opus de Bach, “The Well-Tempered Clavier”) ahora conocido como Werckmeister temperamento.
Los escritos de Werckmeister eran bien conocidos por Johann Sebastian Bach, en particular sus escritos sobre contrapunto. Werckmeister creía que un contrapunto bien hecho, en particular el contrapunto invertible, estaba ligado a los movimientos ordenados de los planetas, que recuerda la visión de Kepler en Harmonice Mundi. Según George Buelow, “Ningún otro escritor de la época consideró la música tan inequívocamente como el resultado final de la obra de Dios”, una visión armoniosa con la de Bach. Sin embargo, a pesar de su enfoque en el contrapunto, el trabajo de Werckmeister enfatizó los principios armónicos subyacentes.
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